雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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